Docentes expositores/as: Mene Savasta
Inscripción y postulación a becas: prorroga hasta el 1 de junio
Fecha de realización: del 24 de junio al 9 de septiembre de 2026
Carga horaria: 36 horas
Metodología: Teórico- práctico
Modalidad: Virtual
Código del curso: 10/MAS
Certificado: Se entregarán certificados de asistencia y aprobación de la Universidad Nacional de Quilmes.
Arancel: Residentes en el país: $ 122400 (Extranjeros residentes en Argentina, deberán presentar certificado de residencia en el país. Caso contrario, la facturación se realizará como Residentes en otros países.)
-Residentes en otros países: informes_posgrado@unq.edu.ar
Proceso de Inscripción
Antes de comenzar el proceso de inscripción, asegurate de tener una dirección de correo electrónico válida y que funcione correctamente, hasta obtener el usuario de estudiante de la UNQ, con dominio “@uvq.edu.ar”, el cuál se considerará automáticamente como su domicilio electrónico. Es importante destacar que las comunicaciones que enviemos a estas direcciones se considerarán válidas y suficientes a todos los efectos legales
A continuación les facilitamos la guía de inscripción: “Guía de Inscripción a cursos de posgrado”
Admisión
Los/as aspirantes a las propuestas formativas de posgrado deberán poseer como mínimo alguna de las siguientes condiciones:
a) Ser graduado/a universitario con título de grado final expedido por una Universidad Nacional, Universidad Provincial o Universidad Privada reconocida por el Poder Ejecutivo Nacional, correspondiente a una carrera con al menos cuatro (4) años de duración;
b) Graduados/as de Universidades extranjeras reconocidas por las autoridades competentes en su país.
c) Acreditar estudios terciarios completos de cuatro (4) o más años de duración con título final expedido por una institución reconocida por la autoridad educativa competente.
Fundamentación
Curso ofrecido en el marco de la Maestría en Arte Sonoro
Dentro del campo conocido como Arte para sitios específicos se viene desarrollando a nivel internacional, pero también de modo notable en la Argentina, la producción de obras en las que el sonido es el disparador o eje estructurante de las obras. Este seminario se propone dar cuenta de las especificidades que tiene la intervención sonora de sitios específicos que las distinguen claramente de la aproximación desde lo visual. La topología, la historia y los usos sociales de un espacio también tienen cualidades aurales que deben ser comprendidas críticamente para que el estudiante de la Maestría en arte sonoro las pueda aplicar en su propia producción.
–Objetivos Generales:
– Proveer al estudiante de herramientas prácticas y teóricas para llevar adelante intervenciones sonoras de sitios específcos
– Conocer y dominar las múltiples variables que entran en juego a la hora de producir una intervención sonoro de sitios específicos
-Objetivos Específicos:
– Dotar al estudiante de herramientas técnicas básicas para poder analizar las características acústicas y topológicas más salientes de un espacio determinado.
– Estar capacitado para analizar la historia de un sitio determinado para ponerla en diálogo a través de la creación de una obra artística desde y a través del sonido.
– Promover el encuentro con las comunidades que habitan o usan un espacio especfíco para la realización conjunta de obras de arte sonoro.
– Ser capaces de transformar elementos corpóreos vibrantes que se encuentran emplazados en sitios específicos en instrumentos musicales.
–Contenidos
Unidad n° 1:
Definiciones y usos artísticos del concepto de intervención. Historia del arte para sitios específicos. Mirar y escuchar, iluminar y sonar: Diferencias y similitudes entre disciplinas que producen obras para sitios específicos Especificidades del sonido como herramienta para la intervención de sitios específicos. Aspectos topológicos y materiales versus históricos y simbólicos de los espacios a ser intervenidos. Relaciones entre público y obra. Arte en espacios privados y públicos. Installation art, land art , public art.
Unidad n° 2:
Cuestiones topológicas. Estudio de las características físicas de un determinado espacio. Formas, materiales, modos de circulación, dimensiones. Consecuencias acústicas de la arquitectura: Tiempo de reverberación, modos normales de vibración, ecos. Análisis de los componentes que determinan la arquitectura aural de un espacio dado. Paisaje sonoro y espacio específico. Herramientas para considerar si trabajar a favor o en contra de la acústica en la intervención sonora de sitios específicos. La relocalización de paisajes sonoros.
Unidad n° 3:
Espacios e historia. Trazas, huellas, ecos visuales y sonoros de la historia de un sitio específico. Usos de archivos sonoros. Consecuencias auráticas de la reubicación de archivos sonoros “in situ” donde fueron generados. Capas históricas: cómo trabajas con espacios con alta densidad histórica. Estudio de casos emblemáticos en la Argentina y América Latina. Sobre la memoria sonora.
Unidad n° 4:
Espacio y usos sociales. Diálogos y contrapuntos entre arquitectura aural, historia y usos sociales de espacios privados y públicos. Modos de abordar con el sonido un espacio público comunitario. La memoria sonora individual y colectiva. Toma de conciencia sobre el Paisaje sonoro de un espacio determinado y la capacidad de diálogo, uso o contrafase
Relaciones múltiples entre espacio, fuentes sonoras y público. El espectador y su escucha: peripatética, panorámica o estática.
Unidad n° 5:
Vibrar-sonar. Modos de transformar objetos vibrantes que se encuentran emplazados en espacios dados en instrumentos musicales performáticos. Problemática de la captura de señales vibratorias y su transformación en señal acústica. Análisis del material acústico generado: definiciones de vocabularios sonoros a disposición para la performance. Nexos y diálogos entre el objeto devenido en instrumento y el espacio acústico en el que se encuentra emplazado.
-Bibliografía obligatoria
Unidad n° 1:
De la Motte-Haber, Helga (2010) . “Concepciones del Arte sonoro”. En Revista Ramona N°96. Buenos Aires, fundación Start.
Kwon, Miwon (2004) One place after Another: site-specific art and locational identity. Massachusets, MIT. Introducción, Capítulo 1 y conclusiones.
López Cano, Rubén (2013). Arte sonoro: procesos emergentes y construcción de paradigmas. En Sánchez de Andrés, Leticia y Presas, Adela (ed.), Madrid, 2013.
Liut, Martín (2008) “De fronteras y horizontes. Música y arte sonoro en el siglo XXI”. En Revista Clang N° 2, (agosto), La Plata, Edición de la Facultad de Bellas Artes de la UNLP.
Savasta Alsina, Mene (2016). Umbrales, Catálogo de la primera muestra de Arte sonoro argentino. Buenos Aires.
Unidad n° 2:
Basso, G.: Percepción Auditiva. Editorial de la Universidad Nacional de Quilmes, Quilmes, Argentina, 2006.
Blesser, Barry, and Linda-Ruth Salter (2007). Space Speak, are You Listening?. Experiencing Aural Architecture. Massachusetts: MIT Press.
Kwon, Miwon (2004) One place after Another: site-specific art and locational identity. Massachusets, MIT. Capítulos 2 y 3.
Liut, Martín 2011: “Nuevas poéticas para el tratamiento espacial del sonido en obras electroacústicas e intervenciones sonoras en la Argentina actual”. En revista “Voxes. Revista de investigación musical contemporánea de la Universidad Nacional de Lanús” BOZZANI, Daniel (Dir.) Remedios de Escalada: Ediciones de la UNLa Agosto. ISSN: 1852-1282.
Rocha Iturbide, Manuel (2013). El Eco está en todas partes. México. Conaculta
Roederer, Juan G (1997) Acústica y Psicoacústica de la Música. Buenos Aires. Ricordi Americana.
Unidad n° 3:
D’Angiolillo, J. El Nuevo Municipio: Informe Antrópolis, Ministerio de Cultura de la Nación, Buenos Aires, 2016. Contribución de Chimenti, Pablo.
Kwon, Miwon (2004) One place after Another: site-specific art and locational identity. Massachusets, MIT. Capítulos 2 y 3
Liut Martin (2008) “Arte sonoro en el espacio público. Condiciones para su desarrollo actual en la Argentina”. En Revista Afuera, estudios de crítica cultural. año 3, número 4, mayo. Edición online:www.revistaafuera.com. Nº de ISSN 1850-6267
Varchausky, Nicolás. (2016), Tertulia. Intervención en el Cementerio de la Recoleta. UNQ Editorial, Buenos Aires
Unidad n° 4:
Kwon, Miwon (2004) One place after Another: site-specific art and locational identity. Massachusets, MIT. Capítulos 3 4 y 5
Liut, Martin (2009)“Música para sitios específicos: nuevas correlaciones entre espacio acústico, público y fuentes sonoras”. En Di liscia et al Música y espacio. Ciencia, tecnología y estética. Bernal, UNQ.
Lopez Cano, Rubén (1997) Música Plurifocal: Conciertos de Ciudades de Llorenç Barber. México: JGH-Ciencia y Cultura Latinoaméricana, Biblioteca Litterarum Humaniorum.
Unidad n° 5:
Basso, Gustavo (2006). Percepción auditiva. Bernal, Editorial de Quilmes
Benade, Arthur H. (1976). Fundamentals of Musical Acoustics (Oxford University Press, New York).
Massman, Herbert y Ferrer, Rodrigo (1999 ) Instrumentos musicales. Artesanía, Sgo de Chile, Ediciones Dolmen
-Bibliografía Optativa:
Barber, Ll. y Palacios, M. (2009). La mosca tras la oreja, de la música experimental al arte
sonoro en España. Madrid: Ediciones Autor
Calcagno, Esteban (2016) Espacialidad y estructura sonora en la música electroacústica. Tesis Doctoral. Bernal. UNQ.
LaBelle, Brandon (2006) . Background Noise: Perspectives on Sound Art. New York: Continuum, 2006
Litch, A. (2009). SOUND ART: Origins, development and ambiguities. Cambridge Journals.
Disponible en <http//journals.cambridge.org>
Murray Schafer(1994) . The Soundscape. our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester, Vermont: Destiny Books.
Savasta Alsina, Mene (2016). Umbrales: espacios del sonido, Buenos Aires, 2016.
Smalley, Denis (1997) Spectromorphology: explaining sound-shapes). Organised Sound. Londres).
Toop, David (2013). Resonancia Siniestra. El Oyente como Médium. Buenos Aires. Caja Negra,
Wishart, Trevor. On Sonic Art. Amsterdam: Hardwood Academic Publishers, 1996.
Sitios de internet
Arte sonoro en la argentina
Escuela de música de Uruguay. Proyecto Paisaje sonoro
http://www.eumus.edu.uy/eme/ps
UBUWEB
Arte para sitios específicos de la TATE Gallery
http://www.tate.org.uk/art/art-terms/s/site-specific